《雪域天路》　　　　　　　　　黄河　摄

    ■随笔/○乔延凤

    观看了中铁四局情景剧《舞动山河》的汇报演出，心情久久不能平静，长久未看到过这样好的鼓舞人心的演出了。

    《舞动山河》整个演出，分序曲、铿锵篇、砥砺篇、驰骋篇、尾声五个部分。

    演出开始，首先出现的《序曲》，就给人一个波澜壮阔的场面，把从祖国四面八方而来，汇成保卫国家、建设国家铁流的中铁四局形象，展现在观众们的面前。

    在两组铁道兵塑像造型的衬托之下，身着军装的中国人民志愿军铁道工程总队战士，英姿飒爽，歌声嘹亮，一下就使观众的情绪激昂起来，把这场《舞动山河》演出的主旋律，凸显了出来。

    序曲之后，演出进入主体部分。

    《铿锵篇》，首先展现出中铁四局——战火中凤凰的诞生历程。

    鸭绿江畔，战火纷飞，舞台大背景图像是“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江”的朝鲜战争场面。

    中铁四局的前身，就是中央军委为保障志愿军战时的铁路运输，从军队抽调12129名铁路职工和现役军人，于1950年11月16日组成的中国人民志愿军铁道工程总队。这是一只战火中诞生的金凤凰！

    随着舞台上“狼烟起，东北望，联合国军气焰狂。鸭绿江畔集结忙。雄赳赳，气昂昂，总队将士过大江”的嘹亮战歌声，人们仿佛又回到了那个“抗美援朝，保家卫国”的激情年代。

    紧接着，《清川江大桥》演出，是配乐诗朗诵：

    保卫清川江大桥，抢修、坚守“打不烂炸不断”的钢铁运输线，是总队战士们以生命、鲜血和汗水，为朝鲜战争做的伟大牺牲与奉献，表现出志愿军铁道工程总队昂扬的革命精神，这就是铁四局“一不怕苦、二不怕死”的革命精神的源头。从此，这一精神就像一条红线，贯穿着整个《舞动山河》演出。

    抗美援朝，总队总共牺牲了245位英雄战士。

    《那245个英灵》，就是歌唱这些英雄们的。这是一场催人泪下的演出，演出采用了女声三重唱的形式。舞台前部，坚毅的群雕，舞台后部，战士的手势，以及灯光照射着的小提琴手的演奏，使得台上三位演唱者的歌声，更加深情而悲壮，观众们禁不住泪水盈眶……

    接着的《战地小白鸽》，则是一段优美的抒情表演，这是对活着的英雄的歌唱。

    被誉为“战地小白鸽”的志愿军铁道工程总队卫生护士曲镜，入朝参战时，才16岁，1952年，她是中国人民志愿军归国观礼团中最年轻的战士；战争结束后，她在铁四局工作，直到1988年才离休。这段演员舞蹈，配合着女声独唱，充满了抒情色彩，深情而动人。

    经历了两年7个月的艰苦战斗，铁道工程总队完成了党和祖国交给他们的光荣使命，班师回国了。

    于是，演出也进入了《砥砺篇》。

    战士们军装换成了工装，又投入到建设祖国的战斗中去。

    大合唱《放歌西北》，将观众带入新中国西北铁道建设之中，这是成为祖国建设者的中铁四局人最初接受的战斗任务。

    接下来是参加建设宝成铁路，这是中铁四局人打的新中国铁路建设史上的第一场硬仗。

    自古“蜀道难，难于上青天”，建设宝成铁路，就根本改变了我国西南闭塞的交通状况。

    宝成铁路要从秦岭中穿过，在悬崖峭壁上穿山、架桥，当时机械设备不足，这是建国初期遇到的一项艰难工程。

    “三根钢钎几把镐，决心叩开大山门”、“腰栓绳索悬崖边，劈山开路我为先”，就是当年艰苦筑路生活的写照。这些诗句体现出来的，正是朝鲜战场上铁道工程总队“一不怕苦、二不怕死”的革命精神。当舞台背景上出现一座小车站——观音站时，当年参加过“一炮炸出观音站”的中铁四局建设者们，今天再看到，会有多亲切、多自豪！

    宝成铁路终于通车了，舞台背景这时映出贺龙同志参加宝成铁路隧道口剪彩的巨幅照片，观众们仿佛又回到了当年，历史与现实相映衬，抚今追昔，令人无限感慨！

    坦赞铁路建设，是毛主席、周总理亲切关怀下，在非洲大陆进行的，同样载入了光辉史册。中铁四局当时派出了1075名人员参战，在筑路过程中，他们战胜了疾病、毒蚁、酷暑等多重困难，与坦、赞两国人民，建立了深厚的友谊，《友谊坦赞》就是讴歌这一历程的。演出采用四重唱的形式，将筑路中遇到的千辛万苦，以及与坦赞人民结下的深厚友谊，充分地再现了出来。

    舞台上，表演者们在当年坦赞铁路建设背景的巨幅照片前，放声歌唱，灯光将演唱者的面容照耀着，把中国工人支援亚非拉人民建设的国际主义精神表现得震撼人心。

    接着下来的演出，展现的是中铁四局人的劳动风貌。

    劳动号子和风镐，是精选出来的能表现中铁四局人英雄形象和气概的两个细节。

    劳动号子是建设者们劳动过程中呼喊出来的，也是我们经常听到的。

    当几位年轻力壮的小伙子，身着短衫，挥舞臂膀，以有力的姿态出现在舞台中央的时候，观众就被带入了他们那挥汗如雨的劳动场面之中。这时的音乐，是短促而有力的，充满着自信与力量；舞台上，充满愚公移山精神的建设者们的号子声，感染了每一个人。

    而《风镐手》的演出，则选择了隧道建设中最能反映劳动者风貌的风镐作道具，把风镐搬上舞台，这属于“劳者歌其事”。

    舞台上，风镐手们边舞边高举着风镐，有力地跃起，在灯光下，风镐熠熠生辉。这个形象，在舞台上坐着的工友们充满雕塑感的背景的衬托下，在独唱演员高亢的歌声中，产生了震撼人心的效果。

    这两个劳动场面所体现出的，是建设者们舞动山河的豪迈气概和一往无前的革命精神，紧紧扣住了劳动创造世界的主题。

    1977年，中铁四局人由武汉驻地搬到合肥安家，由此迈入了新世纪再创辉煌的年代。

    演出由此开始了新一篇：《驰骋篇》

    新时期，中铁四局职工身居江淮，参加了大京九会战、青藏铁路建设等众多施工项目，为祖国再立新功。

    《雪域天路》（男声独唱），艺术地再现出了中铁四局人参加青藏铁路建设的历程。

    舞台中央，一队身着鲜艳民族服装的藏族姑娘，载歌载舞，背景是两组中铁四局筑路工人组成的群象，一组身着工装、肩披毛巾，一组头戴帽盔、手握风镐。前者光线明亮，现实感强；后者色彩较暗，雕塑感强。这一场，将雪域架金桥，造福汉藏两族人民的意义，表现了出来：青藏铁路，是一条幸福之路，也是藏汉两个民族之间的友谊之路。

    青藏铁路建设，是中铁四局人永远难忘的一段经历，在通天河、唐古拉山口、雁石坪……都留下了他们辛勤的汗水和顽强的战斗。

    中铁四局人永远在征程之中，永远在不断地进取之中。

    接下来的中国速度（说唱）、四局精神（大合唱）两幕，就是表现这些的。这两幕带有概括和总结性，展现出中铁四局光辉的未来：

    具有这种速度和精神，中铁四局人就会在未来的征程中，无往而不胜，不断取得新的辉煌！

    汇报演出的最后一幕是尾声：《中铁四局，我们共同的家》。

    尾声与序曲一样，也是个壮丽场面观众和演员一起合唱，将现场的气氛推向了高潮。

    由于有家属、孩子出场，整个场面显得温馨而和谐，充满了喜庆的气氛，表现出中铁四局人的奋进、幸福和美好。

    演出结束了，全场的观众们还久久地沉浸在这美好的气氛之中，被这精湛的演出深深感动……

    纵观这次演出，所有的节目，从文字创作，到艺术表演，都由中铁四局人来承担。

    演出节目的内容与形式得到了统一，我觉得，达到了很高的艺术水平。

    整个节目的歌词、朗诵词，写得气势豪迈、音韵铿锵；音乐的旋律鼓舞人心，加上和声、交响的运用，使得整场演出表现力很强；舞台设计上，采用了大量的历史、现实照片，形成背景的三维效果，又配合运用了声、光、电这些现代科技手段，让观众产生身临其境的直观效果；英雄塑像、演员表演，形成一动一静的对照；演出的形式则采用了朗诵、歌舞、独白等多种方法；而这些又与建设者们真挚感情的流露、倾诉、表达相同步，取得了很强的艺术感染效果。

    这次演出，是一次成功的艺术创造。演出中，内容的历史纵深感、现实感和现代感，都得到了充分体现。

    艺术表现上，既做到了刚柔相济，又做到了历史与现实相映衬、集体和个人相统一。

    演出各个部分之间的内容衔接和过渡，也显得十分自然。

    如果说整个演出充满了阳刚之气，那么，其中的抒情部分（如小白鸽、藏族姑娘的轻歌曼舞等），则是配合以柔美。

    内容上，运用细节也十分成功。《离别，再踏征程》，就是运用一个细节。

    远征的儿子与白发母亲相别，这本是铁四局人生活中最普通的一件事，这个细节展现出了中铁四局人细腻的内心世界。

    《铿锵篇》中《落户合肥》，则是个过渡的安排。

    过渡到中铁四局新时期的再创辉煌。这一幕采用配乐诗朗诵的形式，既简洁又显得富于变化。

    整个演出，用中铁四局的企业精神作为一根红线贯穿，浑然一体。

    中铁四局的建设者、劳动者，不仅创造了社会的物质财富，也创造了优秀的精神产品。

    这是一曲英雄的史诗，建设者的赞歌！